“天清哥，原来你也在场啊？当时，当时，你也知道我的妈咪……”
郑弦的小脸红了红，惊讶地看着凌天清脱口说道。
什么时候她一双小手不自然地，更加捏紧了自己爹地郑一泽的衣角，并假装乖巧地偷偷瞟了自己妈咪一眼，小小声地说道：
“过了这么多年，天清哥还记得？”
“怎么不记得，小弦，我也在场！”
“我也在场，小弦！”
凌天明与凌天英的声音同时响起，末了还相互对看一眼——他们兄弟这么多年，还真难得在这一次，能这么快速地异口同声。
“小弦，我也在场。只要是爱音乐的，都能理解你！”
蓝山的声音也在郑弦身后响起。
当年他是无意间受到郑一默邀请，而在其音乐会上见到郑弦。那时因为心情沮丧，并没有想好好听她弹钢琴，对于一位八岁小女孩的钢琴表演，他实在没有任何理由，认真欣赏，更别沉醉其中……
可在他黯然漫漫情绪中，仿佛天边飘来的天籁之音……
贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》：第一乐章是宏伟的奏鸣曲式。极缓板，转辉煌的快板，c小调。开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板，后转为快板，依旧悲怆的旋律中透露出一丝坚定。重板的引子充满古希腊式的悲剧气氛，雄辩的语调具有巨人的气概，绝无儿女情长似的缠绵悱恻，对命运的激愤之情和身处绝境却刚毅不屈的气度使听者热血沸腾。
一位八岁小女孩，还弹奏这样一首曲子……他当时的心，说不出的哑然，他的小茵妹……
蓝山看着台上的郑弦，他却确确实实地看到了小茵的模样……小茵也有八岁了……和她一样小小的粉嘟嘟小脸……一样喜欢弹奏贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》……
不知道是不是自己的错觉，他怎么有种她们弹奏的旋律：一样洋溢着青春的明快和不可抑制的生命活力，虽然题目是《悲怆》，相信贝多芬写此曲的目的也是如此！
悲怆奏鸣曲是贝多芬于1798-1799年初创作的，该作品阐述了贝多芬二十八、九岁时对于生活的记录。贝多芬的“悲怆”奏鸣曲可以说是完美的音乐典范————它是日记式的生活状态的反映，而贝多芬在他的音乐声中告诉我们，他已超越了现实，摆脱了尘世的困苦，在精神上他是胜利者。
《悲怆》是第一首由贝多芬本人亲自写上标题的作品。
至于这首气势磅礴的奏鸣曲，何以会有一个与其音乐精神并不很符合的名字了？罗曼?罗兰在他着名的《贝多芬传》中回答了此疑问：
“……1796年至1800年间，耳聋已开始它的酷刑。”1801年，贝多芬在给韦该勒的信上写道：
可现在，自己的小茵喜欢弹奏这首曲子，连郑弦也弹奏这首贝多芬早期的曲子——当然，他心里面的话就不说了：他也是相当喜欢这首曲子……
郑弦、小茵，两位不相干的小女孩，就因为这首《悲怆》曲子，蓝山从没有过的清醒。
在他痴然听完，从那时起，他就不断相信：他的小茵一定活着……一定……
因为这个世界从来不会太巧合，巧合的只会是彼此想通的心……