剩下的那些个工作，那可都是些让人头疼的事儿。
比如说，得绞尽脑汁想着怎么拒绝那些一波接一波找上门来的来访者，还有那些一门心思寻求合作的人。
这些都还好处理，大部分老毕就给拒绝了，人家有经验，既不得罪人，还能把事给圆过去。
但是像那些个扛着摄像机、拿着话筒的媒体采访记者，整天追着想要从杨皓这儿挖点独家新闻的记者，就不好打发了。
再有就是一些想搞商务合作的公司，一堆想让杨皓拍广告、代言的商务合作。
这助理就得想方设法，琢磨出一套套委婉的说辞，既不能把人给得罪狠了，也不能把人给惹毛喽，还得把这些人统统给拒绝了。
有时候，这助理也觉得难办，可没办法呀，这是自己的工作，硬着头皮也得上。
就拿那些寻求合作者来说吧，一个个巧舌如簧，把合作的前景说得天花乱坠。
这里不单是一些求歌曲的了，有一些是国际知名音乐厂商，寻求签约杨皓，这些厂商能量大得很。
这助理就得客客气气地跟人说：“哎呀，您说的这事儿啊，听起来是挺好。可杨皓现在还在上高中，马上高三了。
目前真没时间，也没这打算，怎么着也要上大学以后，要是有机会，咱再合作，您看成不？”
再碰上那些媒体记者，更是难缠。
助理就得陪着笑脸说：“真是不好意思，我们杨皓这会儿实在抽不出空来，
而且学校也不让孩子抛头露面，怕影响不好，等以后有合适的时机，一定安排采访。”
本来人家在那鼎鼎大名的王景华团队做经纪人，那可是响当当的团队呐！
原本是冲着杨皓来的，也是一门心思想当杨皓的经纪人，这不就先从助理开始干起了。
可没想到，这里头的情况完全不一样。
以前在原来那儿，那都是求爷爷告奶奶地去撕资源，低三下四地求着媒体给版面。
现在可倒好，整个反过来了，整天儿绞尽脑汁地想着怎么拒绝。
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周一到周五在杨皓姑姑那里帮忙，周末，最重要的工作是安排杨皓周末拍 mV这档子事儿。
协调场地和人员倒是不用他操心，老毕都给妥妥地解决了，还有一些甚至动用了孙姐父亲的关系。
她主要负责的就是安排服装、化妆这些人员的事情，那可麻烦得很，琐碎得要命。
比如说服装得根据 mV的风格和杨皓的形象去挑，还得跟服装师反复沟通；
化妆这一块儿呢，得找合适的化妆师，还得提前跟人家讲清楚杨皓想要的妆容效果。
总之，这助理的工作可真不轻松，得有十八般武艺，啥都得会，啥都得精，才能应付得了这一堆堆麻烦事儿。
自从有了这个助理，杨皓觉得省心老多了。
出门不用自己操心这那的，安排得都井井有条，他能一门心思扑在自己的事儿上，可真是不错。
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杨皓现在除了周末拍mV，平时一如既往的补课学习，其余空闲时间都放在了动画短片、小说和编剧上。
他现在正在写《初恋那件小事》，这也是在学校里的观察，手没忍住写出来的，不过改名《情窦初开》
《初恋那件小事》有泰国电影版和中国电视剧版，它是根据泰国电影版来写的，中国电视剧版他没看过。
该片于2010年8月12日在泰国上映。故事讲述了初一女生小水暗恋上了高一学长阿亮。
阿亮清秀帅气、对人温柔，曾在小水被高年级欺负时挺身而出。
为了吸引阿亮的注意，小水和她的三位姐妹按照一本《让他成为你男朋友的九种方法》开始实践。
她努力学习、改变形象，参加话剧社、成为军乐队指挥，人气逐渐上升。
然而，阿亮的好兄弟阿拓对小水一见钟情，阿拓抢先告白并经常约小水出去，因兄弟义气，阿亮选择疏远小水。
小水拿到年级第一后得到去美国与父亲团聚的机会，阿亮也因出色的足球表现将前往曼谷训练。
小水毕业时向阿亮告白，却得知阿亮已有约会对象，心碎痛哭。
九年后，在美国成为知名设计师的小水回国，在电视台的采访节目中与阿亮重逢，二人终于表明心意，再续前缘。
这部电影用细腻的生活刻画重现了青春时纯真而青涩的初恋情绪。
它展现了青春的成长、自我提升以及爱情的美好与遗憾，通过小水的经历传递出积极向上的青春力量，让观众重新回味那段青涩纯真的校园时光。
电影上映后轰动泰国乃至全亚洲，成为网友们热议的对象和电影发烧友追捧的经典。
它在泰国电影院放映了近十周，是泰国电影史上放映时间较长的电影之一。
以朦胧而互相鼓励的初恋为主题，展现了年轻人在爱情的激励下不断成长、追求梦想，实现自我价值的过程，强调了积极向上、努力奋斗的精神。
作为一部青春偶像剧，受到了不少年轻观众的喜爱，它以清新的风格和温暖的剧情，为观众呈现了一段美好的青春爱情故事。
这种跟杨皓生活环境和年龄比较接近的小说，他用了一个月时间就写完了，不过没有交给姑姑。
上两部小说《怦然心动》和《阳光小美女》到现在还没出版，还在出版社编辑那里审稿呢，这部更不用着急，啥时候出版了再给他们。
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不过现在的动画短片倒是快完成了，现在杨皓的小团队倒是越来越成熟了，经过两部动画短片的历练，现在基本上不用杨皓动手了。
这次做的是《雇佣人生》，是一部极具深意与独特风格的短片。
短片整体一如既往地采用了简洁的画风，以灰白色调为主，营造出一种冷峻、单调且略显压抑的视觉氛围。
这种简洁并非简单，而是通过高度凝练的形象和场景设计，将丰富的内涵蕴含其中。
例如，人物形象大多以简单的几何形状构成，线条硬朗，没有过多的细节修饰，使得观众的注意力能够更集中于角色所代表的身份和行为，而非外貌等表面元素。
场景的布置也同样简洁，各个场景之间过渡流畅，通过巧妙的镜头切换和画面组接，展现出不同的雇佣关系场景，
如人变成路灯、人变成桌椅等，这些画面极具象征意味，直观地传达出影片关于社会角色与雇佣关系的主题。
这部动画短片的视角和手法非常独特，影片采用了一种独特的俯瞰视角为主，
仿佛观众是置身于一个更高维度的观察者，能够清晰地看到整个社会体系中人们的角色转换和相互关系。
这种视角使得观众可以更全面、客观地审视影片所呈现的现象，增强了影片的叙事效果和思考深度。
同时，影片运用了夸张的表现手法，将人作为工具进行雇佣这一概念进行了极致的展现。
比如，人直接趴在地上充当脚垫，或是站在那里成为挂衣服的架子，这种夸张的呈现方式虽然在现实生活中并不存在，
但却能深刻地揭示出在某些社会关系中，人被物化、工具化的本质，给观众带来强烈的视觉冲击和心灵震撼。
短片的剧情看似简单却极具深意。
它以一个普通上班族的早晨起床、出门上班，直到进入办公室的一系列过程为线索，在这个过程中，展现了主人公所遇到的各种雇佣关系场景。
每个场景之间相互关联，逐步递进，从最初的人变成出租车，到办公室里人变成各种办公用品，
形成了一个完整的、关于社会雇佣体系的微观呈现。
剧情没有过多的台词和复杂的情节转折，而是通过画面的连续展示，让观众自行去感受和理解其中的逻辑关系和情感变化。
这种简洁的剧情架构方式，使得影片的主题表达更加直接、有力。
《雇佣人生》的主题聚焦于社会中的雇佣关系以及由此衍生的人被物化的现象。
影片通过展示人们在社会体系中如同工具一般被雇佣、被使用的状态，
深刻地反映了现代社会中，在追求效率和物质利益的过程中，人逐渐失去了自身的主体性，沦为了实现某种目的的手段。
同时，影片也引发了观众对于社会公平、人性尊严以及个体价值的思考。
在这样一个雇佣人生的世界里，每个人都既是雇佣者又是被雇佣者，那么人的真正价值究竟该如何定义？
社会的发展是否应该以牺牲人的尊严和个性为代价？这些深层次的问题通过影片的呈现，在观众心中种下了思考的种子。
短片的音效设计简洁而有效。在整个影片播放过程中，音效主要起到了营造氛围和强化画面感的作用。
例如，在人物行走、场景转换等环节，脚步声、开关门声等音效的运用，使得画面更加生动真实，
让观众仿佛身临其境，能够更好地融入到影片所设定的情境之中。
而在一些关键的场景转换或是情感表达强烈的地方，音效会有相应的变化。
比如，当主人公看到人作为脚垫被踩在脚下时，音效会略微加重，增强了那种视觉上的冲击感，进一步凸显出影片所揭示的人被物化的残酷现实。
影片的节奏把控得十分精妙。
从主人公起床时的缓慢节奏，逐渐过渡到出门后在街道上行走时的稍快节奏，再到进入办公室后的紧凑节奏，
节奏的变化与主人公的行动轨迹以及影片所展现的社会生活场景相匹配。
这种节奏的变化不仅使得影片在叙事上更加流畅，而且能够有效地引导观众的情绪，
让观众随着影片的节奏变化，从最初的平静，逐渐感受到紧张、压抑，直至最后引发深刻的思考，达到了很好的情感传递和主题深化的效果。
《雇佣人生》寓意着现代社会中存在的一种潜在危机，即人在经济、社会等各种因素的影响下，可能会逐渐迷失自我，沦为纯粹的工具。
影片中的每个人都在为了某种“雇佣”关系而生存，他们的身份和价值完全取决于他们所承担的功能，
而不是作为一个独立的、有思想有感情的人存在。
同时，影片也暗示了社会结构的不合理性，这种以雇佣关系为核心的社会体系，
虽然在一定程度上促进了经济的发展和社会的运转，但却忽视了人的本质需求和尊严，使得人与人之间的关系变得冷漠、功利。
这部短片给观众带来了诸多启示。
首先，它提醒人们要时刻保持对自我价值的清醒认识，不要在社会的洪流中轻易地将自己物化，要坚守自己的主体性和人性尊严。
即使身处各种社会关系之中，也要明确自己作为一个人的真正价值不仅仅在于所从事的工作或所承担的功能。
其次，影片促使观众思考社会的发展模式和方向。
社会的发展应该是以人为本的，不能仅仅追求物质的增长和效率的提升，而忽视了人的情感、尊严等因素。
我们需要构建一个更加公平、人性化的社会环境，让每个人都能在其中实现自己的价值，同时又能保持作为人的尊严和个性。
其独特的画面风格、深刻的剧情主题、精妙的音效节奏以及深远的寓意启示，必将成为一部能够引发观众深入思考社会现象与人性问题的优秀短片。
现在这部短片已经开始做后期了，估计用不了多长时间，本来就是部特简单的动画电影短片。
但杨皓也没让其他人闲着，把他早已经注册过版权的动画电影《机器人总动员》拿了出来。
这部动画片杨皓在美国是注册的，那时候各种只要杨皓能记得住的版权，都开始疯狂注册，就是为了将来能换钱。
后来在足球上挣钱了，这些东西都扔下了，要不是家里盯他太紧，他也不会把这些拿出来。
前期创意构思、故事编写这些杨皓已经完成，这是一部成功的动画电影，杨皓也不需要变动，照着原故事就行。
现在要做的是概念设计，包括角色形象设计、场景设计、道具设计等。
杨皓给出大概思路，现在开始根据角色要确定其外貌特征、性格特点对应的外形表现，照着来就行。
至于道具设计则要考虑与角色、场景的搭配及在故事中的作用，现在人太少，还做不了这些工作。
这可不是简单的动画电影短片了，首先要会制作概念草图、模型等，以直观展示设计想法，供团队成员参考和讨论。
杨皓根据剧本和概念设计，将故事分解成一个个连续的镜头画面，绘制分镜头脚本。
分镜头脚本也挺麻烦，他上辈子没做过这么复杂的分镜，索性不急，慢慢来。
分镜要详细标注每个镜头的景别（如远景、中景、近景、特写等）、画面内容、角色动作、台词、音效提示等信息，
相当于动画电影的拍摄蓝图，指导后续制作流程。