第七章：再生的图腾
青岩溪的石崖上，新凿的岩画正在成形。阿木握着錾子的手微微颤抖，錾尖落下的位置，正好是月鳞银白胎记的复刻——三亿年前的化石纹路、现在月鳞的背脊、未来幼螈的尾点，在赭红色的岩石上连成螺旋，像条咬住自己尾巴的蛇，首尾相衔，没有尽头。
“是‘生生不息’图。”爷爷用烟杆指着岩画的中心，那里留着块空白，“要等月鳞来‘点睛’。”老人说先民凿岩画时，总会留块最光滑的石面，让蝾螈的再生液自然浸染，形成独特的图腾印记，“民国那年我爹凿的画，现在还能看见月鳞祖先留下的银白痕迹，雨水冲了八十年都没褪。”
岩画凿到第七天，月鳞真的来了。它从溪涧跃上石崖，背甲上的伤口还在渗透明的再生液——是昨天为了救被渔网缠住的幼螈，被礁石划破的。阿木屏住呼吸，看着月鳞用吻端舔舐那块空白石面，再生液滴落在岩石上，迅速晕开，竟在中央凝结成颗米粒大的银珠，像滴永远不会干涸的露珠。
“成了！”老支书的烟锅在地上磕出火星，他年轻时见过爷爷说的老岩画，“当年的银珠会随季节变色，开春是粉的，入夏转绿，现在看来，月鳞把这本事也传下来了。”他凑近看新岩画的银珠，在阳光下竟能看到细小的纹路，是青岩溪的流域图，连新开的渠道都清晰可见。
怪事从那天起接连发生。夜里，岩画周围的草丛会发出微光，像无数只萤火虫在朝拜；村民发现，家里的水缸如果装了泉眼的水，水面会浮现出岩画的倒影，哪怕水缸摆在家里最阴暗的角落；最神的是，有个常年腿疼的老婆婆，每天去岩画下坐会儿，半个月后竟能下地走路，说石崖传来的暖意能“熨帖骨头缝”。
“是红外辐射。”地质队的朋友带着仪器来检测，岩画的岩石成分里含有较多的磁铁矿，能吸收月鳞再生液里的生物电，转化为微弱的红外波，“这种波段能促进人体的血液循环，和理疗仪的原理一样。”他指着仪器屏幕上的波形，“但比理疗仪厉害——它的频率会随月鳞的活动变化，完全贴合溪谷的生命节奏。”
阿禾在岩画附近的泥土里，发现了更奇特的现象。那些被再生液浸润过的土壤，长出的野草都带着螺旋状的纹路，根须扎在地里，形成的网络竟和岩画的螺旋图腾完全一致。“是植物在模仿图腾。”女孩挖起一株野草，根须断裂的地方渗出白色的汁液，遇空气后变成银色，“和月鳞的再生液一样，它们也学会了‘画图腾’。”
爷爷翻遍《溪谱》，在夹页里找到张残破的兽皮地图。上面用朱砂画着七个红点，分布在青岩溪的不同地段，每个红点旁都画着简化的蝾螈图腾。“是先民的‘再生点’。”老人用手指点着其中一个红点，正好是现在岩画的位置，“传说月鳞会在这些地方完成重要的蜕皮，每次蜕皮，周围的生灵都会获得更强的再生力。”
他们按兽皮地图的指引，在第七个红点处——一片向阳的河滩，发现了惊人的遗迹。河滩下埋着圈石刻的蝾螈，每只的嘴里都衔着块红色水草的化石，石刻的缝隙里，嵌着无数细小的银白颗粒，和月鳞胎记的成分相同。“是祭坛。”阿木用刷子清理石刻，发现每只蝾螈的断肢处都刻着数字，从一到七，正好对应七次蜕皮，“先民在这里举行过再生仪式，用石刻记录月鳞的成长。”
月鳞在祭坛中央的石槽里完成了第七次蜕皮。这次的蜕皮格外大，展开后竟能盖住整个祭坛，银白的纹路在阳光下流转，像条活的蝾螈在石槽里游动。阿禾把蜕皮小心翼翼地收好，发现背面的纹路里，夹杂着细小的植物纤维——是那片螺旋纹野草的根须，“它把植物的信息也织进蜕皮里了，这是在融合所有生灵的再生力。”
祭坛的秘密被揭开后，来青岩溪的游客渐渐多了。有人带着受伤的宠物来，希望沾染些“再生灵气”；有人捧着生病的盆栽，放在岩画下祈求复苏；甚至有研究再生医学的专家，带着设备来采集岩画的红外辐射数据。阿木在岩画旁立了块石碑，上面刻着爷爷写的话：“灵气不在石中，在共生里；再生不在奇迹，在守护中。”
一位来自敦煌的画家，被岩画的图腾吸引，住了下来。他每天对着月鳞写生，画下它断肢再生的每个阶段，最后将这些画作融入一幅巨大的《百螈图》，画的边缘，他特意添上了螺旋纹野草、发光苔藓和红色水草，“它们都是再生图腾的一部分，少了谁都不完整。”画家在画的落款处，盖了个特殊的印章——是用月鳞的蜕皮拓印的，银白的印记像枚流动的指纹。
深秋的暴雨冲毁了部分岩画。阿木带着村民修复时，发现被雨水浸泡过的岩石上，竟自动浮现出新的纹路——是月鳞最新的尾鳍形状，比原来的更宽，带着适应激流的蹼。“是再生液的功劳。”爷爷用手抚摸着新纹路，岩石的表面有种温润的质感，像被无数次触摸过的玉，“它早就把修复密码藏在石缝里了，只等雨水来激活。”
修复后的岩画多了层新的意义。村民们不再把它当作单纯的图腾崇拜，而是开始学习其中的智慧：阿木用螺旋纹野草的纤维，改良了渔网的韧性；阿禾从月鳞的蹼状尾鳍得到启发，设计出更适合在暗河航行的小船；老支书则在村里推广“再生种植法”，用泉眼的水浇灌作物，收成比往年提高了三成。
“这才是先民刻图腾的本意。”爷爷在岩画前给孩子们上课，指着月鳞的断肢纹路，“不是让咱们求奇迹，是让咱们学方法——生命最强大的能力，不是永不受伤，是受伤后知道怎么长出新的肢体，怎么和新的伤痛共处。”
冬至那天，青岩溪的所有生灵都在岩画前聚集。月鳞带着幼螈群在溪涧游动，形成银白的水流；螺旋纹野草在石崖下摇曳，织出绿色的螺旋；红色水草在河滩上绽放，浆果的倒影在水里连成红色的链；连最害羞的暗河苔藓，都顺着岩壁爬上来，在岩画周围织出荧光的边。
阿木突然明白，所谓的再生图腾，从来都不是静止的石刻，是所有生灵共同书写的活的史诗。月鳞的每一次断肢，每一次蜕皮，每一次再生液的流淌，都在给这部史诗添上新的篇章；而人类的每一次观察，每一次学习，每一次与自然的和解，都是在为这部史诗写下属于自己的注脚。
夜深了，岩画的银珠依旧在闪烁。阿禾把那片融合了植物纤维的蜕皮，轻轻贴在银珠旁，蜕皮立刻与岩石贴合，银白的纹路顺着石缝蔓延，在黑暗中勾勒出整个青岩溪的轮廓，像母亲的手臂，环抱着所有的生命。
爷爷在《溪谱》的最后一页，画下了完整的再生图腾。他没有用笔墨，而是蘸着月鳞的再生液，在纸上留下淡淡的银痕，干了之后，竟浮现出三亿年前的化石纹路。“从哪里来，到哪里去，都在这纹路里了。”老人合上《溪谱》，月光透过窗棂照在封面上，那里正好印着阿木新凿的岩画，“咱们要做的，就是让这纹路继续画下去，画到下一个三亿年。”
岩画的石崖下，新的野草正在破土而出。它们的根须朝着岩画的方向生长，叶片上的螺旋纹里，隐约能看到月鳞的影子，看到先民的刻痕，看到阿木錾子落下的轨迹。这就是再生的秘密——不是简单的重复，是所有的过去，都在现在的生命里，重新生长，重新绽放，重新成为支撑未来的力量。
而那枚银珠，是这一切的眼睛，静静地看着，看着溪谷的生命，如何把伤痛变成勋章，把孤独变成共生，把短暂的现在，变成永恒的图腾。