筹备工作的重心,迅速从纸面规划转向了实实在在的物资与场地。
3. 场景与道具筹备:沉浸式的生存考场
王一多否决了大部分依靠绿幕和后期特效的方案。“虚假的环境,演练不出真实的反应。”他投入巨资,在全国范围内选址,最终圈定了西北一片兼具荒凉戈壁、残破古城墙和能够模拟流离环境的区域。
工程队迅速进驻,不是搭建光鲜亮丽的影视城,而是“复原”昭末的凋敝。
· 按照考据,搭建起低矮、破败的土坯民房,街道泥泞,污水横流。
· 构建了庞大的“流民营”场景,帐篷(如果能称之为帐篷的话)是用破布和树枝勉强支起的,地上散落着简陋的炊具和捡来的废弃物。
· 甚至按照古代驿站和小型军堡的规制,修建了具有防御功能的残破建筑群,用以拍摄涉及兵祸和势力冲突的戏份。
道具组的工作量巨大且方向独特。他们的采购清单上,不再是精美的古董仿制品,而是:
· 生存刚需品: 各种型号的粗陶碗、瓦罐、磨损严重的铁锅、打火石、粗糙的麻绳、用于背负行囊的破旧包袱皮。
· 防身与工具: 不开刃但质感沉重的短刀、匕首,便于隐藏的簪刀,结实的木棍,采药用的小锄、药篓,缝补用的粗针麻线。
· 生活细节: 符合昭朝形制的铜钱(大量仿制)、劣质的酒囊、干硬的面饼和肉干(道具食品)、甚至是真的能够使用的、简陋的纺车和织机。
王一多会亲自检查这些道具,拿起一把道具匕首掂量手感,查看陶碗的磨损是否自然,甚至会要求道具组准备真实的、可以点燃的篝火材料,以确保拍摄时苏清和能感受到最真实的氛围。
4. 服化道与细节考据:魔鬼在细节中
王一多对细节的苛求达到了偏执的程度。他聘请了多位专攻昭朝历史与社会生活的学者作为顾问,全程跟组。
· 服饰: 所有演员的服装在完成基础制作后,都需要经过一道特殊的“做旧”流程——不是简单的染色,而是模拟长期穿着导致的褪色、汗渍、油污、以及树枝刮擦、摔倒磨损等痕迹。苏清和的几套主要戏服,更是根据剧情发展,设计了清晰的磨损梯度。
· 化妆: 妆容旨在削弱演员本身的明星光环,突出风吹日晒的粗糙感、营养不良的蜡黄、以及惊恐疲惫带来的黑眼圈和唇色暗淡。指甲不会干净整洁,会有劳作留下的污垢和破损。
· 礼仪与习俗: 顾问团队整理了昭朝各阶层,尤其是在乱世背景下,简化但必须符合逻辑的言行举止规范。如何行礼(如果还需要的话),如何称呼,如何跪坐,甚至如何传递物品,都有相应要求,避免出现穿越式的现代习惯。
· 生活场景: 剧中出现的所有食物、器物、甚至建筑内部的布局和陈设,都力求符合历史考据,营造出无法伪装的、属于那个时代的压抑与困顿气息。