6号厅里，为《周处除三害》的映后访谈临时搭建了一个演播厅。是的，原本的映后qA临时决定换成了深度访谈。
演播厅呈扇形布局，前半区是弧形的舞台，后半区是阶梯式的观众席，中间隔着半米高的金属护栏。
巨大的背景板占据了大半个舞台，那是《周处除三害》的电影海报，主角陈桂林的侧影映在暗色调的窗棂前，下方用烫金的字体印着“金马特别访谈”，角落上还缀着2025的年份标识。
舞台中央铺着咖啡色的地毯，地毯上呈八字形摆放着两张浅棕色的皮质长沙发，沙发前的玻璃茶几上，还摆着四只印着影片logo的马克杯。
舞台两侧的地面上，各摆了一个黑色的提词器，屏幕上亮着淡蓝色的光，上面滚动着映后访谈的流程提纲。
舞台上的灯光亮起，一位身高至少一米七的美女主持人走到了舞台的中央，手持贴着影片logo的麦克风，一脸灿烂地讲起了开场白：“现场的各位观众朋友、评委老师，还有我们《周处除三害》的主创团队，欢迎来到2025金马电影节的映后特别访谈环节，我是主持人萱萱！
“刚刚大家都看完了这部超有冲击力的作品，相信很多人心里都积攒了一大堆问题。不管是镜头下暗藏的隐喻，还是角色背后不为人知的故事。
“接下来的时间，我们将把舞台交给夏沫导演，还有影片的核心主创们，一起去解锁影片里那些超精彩的细节！来，首先让我们用最热烈的掌声，欢迎夏导和他的主创团队登场！”
双方分宾主分别落座。
萱萱首先抛出话题：“夏导，我很喜欢这部《周处除三害》。我感觉，如果一个人如果喜欢《疯狂的麦克斯》式的末世感、《老无所依》的宿命论，或《杀手悲歌》的救赎主题，那这部电影很可能就会打动他。”
夏沫淡淡一笑：“主持人您过奖了，这部电影其实不属于能大卖的作品，大陆的票房也证实了这一点。本质上它就不是一部轻松的娱乐片，而是一次类型片实验。”
萱萱掏出了几张手卡：“夏导，我这里搜集了一部分观众朋友最想知道答案的问题，希望你能够给予解答。”
夏沫直接小熊摊手：“没问题，我很愿意为大家服务。”
“第一个问题：林禄和作为通缉要犯榜单的大哥，身负五十多起枪击案，光是警察他就杀了六个，说他杀人如麻也不为过吧。可当陈桂林的枪口对准他的时候，他却没有逃跑，他不怕吗？为什么他不逃跑？”
“我想这个问题可以从两个方面来回答。
“首先是林禄和不是没有反抗，而是反抗者都被陈桂林干掉了。林的铁杆信徒，或者说知道他底细的真正心腹也就那么几个，失去这些人的支持，剩下的人虽多，但基本都是普通信徒，怎么可能为他挡子弹？
“林禄和自己就是个老枪手，又怎么会看不出陈桂林的枪法好坏？所以他知道，自己跑是跑不掉的！
“其次林禄和并不清楚陈桂林的底细，但他对自己蛊惑人心的能力却有着盲目的自信。在他的心里，陈桂林作为曾经被自己蛊惑过的信徒，只要自己继续搬动三寸不烂之舌，再次成功洗脑对方还是很有可能的。
“就比如林禄和后面说过这么一句话：‘天灾人祸得死多少无辜的人呢？你怨过天吗，恨过地吗？我们只不过多杀了几个人，那又怎么样呢？’这里林禄和就试图用‘我们’这个概念去统一他和陈桂林杀人犯的共性身份。
“但我们看这时的陈桂林，他已经换回了自己的衣服，这意味着他已经彻底看清了这个所谓的新心灵社是个什么东西！”
萱萱歪着脑袋想了一下，点头道：“但陈桂林干掉林禄和，本质上就是为了要扬名吧？既然事情都做完了，他根本没理由继续留在这里了不是吗？甚至他都已经转身下楼了，为什么会又折返回楼上，再次大开杀戒呢？”
“这个逻辑很简单啊：你逃跑，那说明你害怕。你害怕，就说明你还是个人，那我就放你一马。
“陈桂林干掉林禄和，使用的理由就是林禄和玩弄苍生啊，现在这群信徒既然也想像他一样成为伪‘神’，对不起，那这些人就不能再算是人了，对这样的家伙，陈桂林当然不会犹豫。”
“随着倒数结束，陈桂林的意志坚定、目标明确：想和林禄和一样成为伪神的，一律干掉；觉得自己还是个人的，通通放走！就完全没有心理负担。
“这里有个细节，陈桂林的枪刚刚还有几次卡壳，但射击坐在台上的信徒的时候，除了换子弹，他一枪都没卡过——这其实是在从侧面说明，台上信徒的认知更为扭曲。”
……
接下来，萱萱又陆续问了很多问题，比如影片中的很多镜头都有强烈的符号感，比如镜中藏枪，或是猪图案的补丁，在镜头语言和道具的选择上，夏沫是如何平衡“隐喻表达”和“观众理解门槛”的？
又比如影片中陈桂林“喊自己名字”的场景出现了两次，一次是在刚开始的夜市，还有一次是在新心灵社，这两次表演的情绪重心有什么不同？拍摄时又是如何区分这种细微差异的？
不得不说，萱萱的专业能力很强，这些问题，有聚焦创作方面的，也有涵盖表演方面的，更有面向主创团队的细节和互动，方方面面都注意到了。
不知不觉，两个小时就过去了。
“还有最后一个问题，夏导，有人觉得这部戏你但凡拉胯一点，都压不住演技炸裂的香港仔还有尊者林禄和，那么对香港仔的扮演者黄博先生，还有林禄和的扮演者胡戈先生，你有何评价？”
夏沫毫不犹豫地开口道：“从角色的设定上看，香港仔是一个极具挑战性的角色。他不仅仅是一个简单的反派，更是一个心理扭曲、行为怪异的人物。这种极端的性格设定，要求演员在表演时要能够准确地把握角色的内心世界，将其复杂多变的情感状态表现出来。
“黄博先生的表演非常细腻。他通过微妙的表情变化和肢体语言，将香港仔的内心世界刻画得淋漓尽致。尤其是那场理发店里的对手戏，他的表现更是令人不寒而栗。不怕你们笑话，那几天，我们放工吃宵夜，我都不愿意跟他一桌，就怕他入戏了给我一刀……”
萱萱听到这里，和现场的其他人一起笑了起来。
“他虽然在笑，可是那笑容里却藏着刀。他手中的剃刀轻轻一动，就已经划破了皮肤。这种一边笑一边下狠手的表演，真的让人毛骨悚然，把角色的凶残和变态演得入木三分。
“再说林禄和，这个角色是影片“三害”中“贪”的核心载体，胡戈先生的表演精准而有记忆点，并且细节满满。
“胡戈先生用细腻的细节撑起了林禄和尊者的人设——说话那平缓的语速下，尾音带着刻意放缓的温柔，哪怕是面对信徒的围拥，眼神也始终保持着一丝不易察觉的疏离。
“信徒哭诉困境时，他抬手轻拍对方肩膀的动作，指尖落点轻而克制，可见其没有真正跟对方共情，倒更像是一种程序化的慈悲表演。
“面对陈桂林的试探，他的嘴角始终挂着浅淡的微笑，眼神却在不经意间扫过对方藏在身后的手，既维持了表面的平和，又在暗地里戒备，这种温和与警惕的反差，把伪装的本质演得非常到位。
“当伪装被戳破、尊者贪婪的本性最终暴露时，胡戈先生的表演也没有一味外放，而是循序渐进地释放张力：起初被陈桂林举枪对准时，他没有立刻慌乱，反而试图用因果报应的话术继续诱导，语气里带着一丝笃定的掌控欲……
“直到卡壳的枪声打破僵局，他的眼神才从平静转为慌乱，喉结快速滚动，手指下意识地攥紧衣角，这个细微的肢体动作，已经暴露了他内心的恐惧……
“最后被击中前，他嘶吼着反驳‘我只是想活得更好’，声音里混着不甘与疯狂，把贪婪背后的自私与脆弱完全暴露出来了，胡戈先生依靠细节、语气，还有眼神的细微变化，让林禄和的伪善与贪婪变得真实可信。
“其实一开始，我是准备让胡戈先生出演香港仔，而让黄博先生出演林禄和的，但是最终两人却互换了剧情角色。事实证明，这两个角色塑造得都极为成功，没有沦为扁平的模式化反派……作为导演，我为自己能遇到这样两位优秀的演员而感到高兴……”
……
时间一晃过去了两个多小时，深度访谈也即将结束。
“时间过得很快，今天的深度访谈也接近尾声了。再次感谢夏沫导演和他的主创团队为我们分享了这么多影片背后的故事，也让我们对《周处除三害》的主题、创作和表演有了更深入的理解。”
萱萱站起了身子：“相信通过今天的交流，大家在二刷、三刷影片的时候，会发现更多之前没注意到的细节。最后，让我们再次用热烈的掌声，感谢主创团队的分享，也感谢现场所有观众和评委老师的参与！本期访谈到此结束，谢谢大家！”